Trabajar con ella es como trabajar con la memoria viva de esa cultura que nos ha influido a todos.
Mtvareo: una nueva interpretación Hola, me llamo kordz.
Soy un productor y compositor de Tiflis (Georgia).
Este es mi estudio de grabación casero en Tiflis.
Aquí es donde vivo y trabajo.
Hago muchos tipos de música.
Produzco música electrónica, publico mi propia música, escribo para orquestas y trabajo con conjuntos de música contemporánea.
Las personas no decidimos con qué tipo de patrimonio musical crecemos.
Simplemente, nacemos en un entorno determinado y crecemos con unos tipos de música que están en el ambiente, sin que podamos elegirlos.
Las primeras experiencias musicales en las que yo decidía qué quería escuchar eran de todo tipo, desde el rocanrol hasta James Brown, Prince, esa clase de sonidos.
Así que cuando redescubrí la música georgiana, empecé a escuchar las canciones que probablemente escuchaba de niño, y comencé a redescubrirlas.
Uno de los temas que más me llamó la atención, no sé muy bien por qué, fue un fragmento breve de Mtvareo, que es una canción para la película Veris Ubnis Melodiebi.
Así que desde 2016, tengo diferentes bocetos de esa canción en mi disco duro.
De hecho, los revisé y es como si siempre hubiera querido hacer algo con ellos.
A veces quería hacer los arreglos de una pieza más clásica para violonchelo.
Luego quise hacer una versión de baile.
Así que tengo todos esos bocetos por ahí.
La persona más representativa de este tipo de música georgiana, este estilo superromántico y sentimental, es Nani Bregvadze, que colaboraba con todos esos compositores.
Todos los compositores escribían esas canciones para ella.
Nani fue la primera persona que las cantó.
Toda esa historia y ese legado cultural vive a través de ella de alguna manera.
Un día su nieto, Gogiko, me preguntó si quería trabajar con Nani en una nueva obra.
Tenían escrito la letra y la música de la canción, pero les faltaban los arreglos.
Querían que hiciera los arreglos para Nani, e intenté hacer diferentes arreglos, me senté con Nani, tuvimos varias sesiones y pensé, si trabajo con Nani, tiene que ser algo muy tranquilo, atmosférico y con capas de fondo, algo romántico, su estilo habitual.
Tuvimos unas tres sesiones juntos, siempre en su apartamento.
Llevé todo mi equipo, el micrófono, la interfaz y el altavoz, estuvimos grabando y Nani no estaba nada contenta.
Según ella, para hacer este tipo de música romántica, teníamos que utilizar el piano.
A mi entender, este acompañamiento romántico de piano que forma parte de esta cultura, es un acompañamiento muy específico.
Es muy libre, el tempo es muy libre.
Vas más rápido, más lento, más alto, más bajo.
Nani está muy acostumbrada porque lleva haciéndolo desde hace 70 años.
Es algo propio de ella.
Yo no podía hacerlo porque no tengo...
Es decir, de verdad que no podía, y a Nani no le gustaba el sonido de mi sintetizador.
Estábamos un poco atascados.
Entonces pensé, le voy a enseñar los bocetos de Mtvareo que tengo por ahí, como si fuera la última oportunidad.
Le enseñé el primer boceto de Mtvareo y tenía un aire algo así como...
lento.
Tenía este ritmo [marca el ritmo] Incorporaba las armonías de Mtvareo y al escucharla, Nani dijo, sí, es increíble.
Deberíamos grabar eso.
Esa misma tarde grabamos la primera estrofa.
A partir de ahí, el tema se fue componiendo por sí solo.
Yo iba a tocar en el festival Tbilisi Open Air y mi mánager Koka tuvo una idea: podríamos pedirle a Nani que interpretara la pieza conmigo.
Yo nunca me habría atrevido a pedirle que actuara conmigo en el Open Air.
Pues resulta que Nani realmente quería actuar en el Open Air, creo que parte de la razón por la que le gustaba participar en ese proyecto e interpretar esa música era porque siempre sentía la necesidad de hacer algo para el público más joven.
Decía sí, quiero dedicar esto a las niñas y niños, a los jóvenes.
Me parece que la actuación en el Open Air también estaba destinada a ellos.
Hubo un momento en el que su llegó en su coche delante del escenario, cuando yo ya había empezado a tocar.
Al parecer, Nani preguntó cuándo empezaba a tocar kordz.
Entonces alguien le dijo que kordz ya había empezado Nani dijo, qué va, ese es otro tipo.
Es un tipo loco dando saltos en el escenario.
No, ese es kordz.
Al parecer, Nani estaba muy desconcertada al ver que era yo, porque hasta entonces solo nos conocíamos de estar escribiendo música juntos en su salón.
Y de repente yo estaba en el escenario saltando de un lado para otro.
Trabajando con material ajeno, los productores a menudo nos hacemos preguntas como, ¿qué es legal?
¿Podemos hacer eso?
¿A quién tenemos que pedir permiso?¿Está permitido?
Me parece buena idea tener plataformas como CLIP, para buscar y ver lo que está autorizado.
En mi caso, solo trabajo con música con la que tengo una conexión profunda desde la infancia o algo que acabo de descubrir y que me recuerda a algo que conocía desde la infancia.
Por lo tanto, si estoy convencido de que esta música ha influido de verdad en la música que hago, sé que el resultado no va a ser algo falso ni, ya puestos, una estupidez.
Nunca imaginé que grabaría esta canción con la persona que la grabó originalmente.
