Меня зовут Селия Онето Бенсаид.
Я — пианистка, из Франции.
Я выступаю с концертами и гастролями во Франции и за рубежом уже около 10 лет, и у меня чрезвычайно разнообразный репертуар.
Для меня фортепиано — как швейцарский перочинный ножик, который можно использовать по-разному в самых разных условиях.
Я выступаю сольно с сольными концертами или в концертных программах, с оркестрами на сцене, а также участвую в звукозаписи.
Я — камерный музыкант.
Я также участвую в звукозаписи саундтреков к фильмам, создаю транскрипции, превращая оркестровые партитуры в партитуры для фортепиано, и в последние несколько лет уделяю много внимания исследованиям, в частности возрождению музыкального наследия женщин — репертуара женщин-композиторов.
Например, в рамках Cité des Compositrices (коллектив, занимающийся возрождением музыкального наследия женщин) я открыла для себя французского композитора ХХ века Жанну Лелю, которая стала третьей женщиной, получившей Римскую премию — этот конкурс можно назвать Олимпийскими играми для композиторов.
Ее имя совершенно никому неизвестно.
Но оказывается, что Жанна Лелю умерла меньше 50 лет назад.
Когда я поняла, что человек, живший так недавно, уже стерся из памяти...
Я была потрясена тем, как быстро забывают женщин-композиторов, и это заставляет задуматься, почему так происходит, ведь для этого нет никаких причин.
Изучение творчества Жанны Лелю стало для меня целым приключением; я изучила ее партитуры и все, что с ними связано, чтобы вернуть к жизни ее произведения.
В том случае, когда женщины-композиторы завещали свои произведения библиотекам, таким как BNF в Париже или BNU в Страсбурге, это облегчает задачу тем, кто, возможно, заинтересуется их музыкой или их жизнью —очевидно, что оба аспекта интересны и важны с исторической точки зрения.
Есть и такие композиторы, которые этого не делают, и в таких случаях, конечно, процесс становится намного сложнее.
Что касается библиотечных фондов, следует учитывать, что, например, в BNF с момента поступления коллекции до момента, когда она становится доступной, то есть каталогизирована, размещена в Интернете и отсканирована, может пройти несколько десятилетий.
И это, конечно, нужно сразу учитывать.
А когда материалы размещают — если вы не знаете, что там есть, например, Мари Жаэль, то вы и не сможете найти на сайте библиотеки «Мари Жаэль».
Так что если вы ищете нотные записи и не знаете, что именно вам нужно, лучше искать по типу музыкального ансамбля, например, "фортепианный квартет" — скрипка, альт, виолончель, фортепиано.
Так мы найдем известные всем нам партитуры, такие как квартеты Шумана, квартеты Брамса и т.
д.
Но также обнаружим и незнакомые нам имена.
И тогда нужно просто нажать, открыть и изучить.
Так что, на самом деле, найти что-то забытое можно именно просматривая коллекции музыкальных произведений библиотеки по типам музыкальных ансамблей.
Иногда вы можете найти нотные записи и письма — письма позволяют нам восстановить круг общения человека, друзей или членов семьи.
Эти биографические подсказки невероятно ценны, и замечательно, когда не только лишь музыка помогает нам собрать творчество воедино.
Когда вы говорите кому-то, что его бабушка или прабабушка была талантливым, возможно, даже гениальным композитором, большинство людей ошеломлены; они никогда и не знали, что она обладала таким даром, ведь женщины-композиторы часто скрывали свои таланты.
Или, если речь идет о ком-то, кто, возможно, не скрывал свой талант и получил признание при жизни, то к настоящему моменту эта композитор уже настолько забыта, что такая новость становится настоящим шоком.
Мы часто общаемся с людьми, которые никак не связаны с музыкальной индустрией, которые часто даже не ходят на концерты и которые только открывают для себя мир музыки.
И поэтому часто они удивляются — и гордятся своими родственниками, а иногда это побуждает их поучаствовать, проявить интерес.
И, на самом деле, это и глубоко человеческое переживание тоже.
Именно это так вдохновляет в такой работе — она почти как археология позволяет узнать самые разные истории о семьях, а также о самой музыке.
Что я бы посоветовала тем, кто хотел бы найти забытый репертуар, особенно из прошлого, так это сходить в библиотеку, не терять любопытства, несмотря на препятствия, возникающие на пути.
А после — постараться по-настоящему расшифровать произведения.
Не следует довольствоваться малым, думая: "Хорошо, мне удалось найти забытое произведение".
Вам действительно нужно проводить своеобразную фильтрацию, потому что вы должны придерживаться высоких стандартов, особенно по отношению к женщинам-композиторам, вы не должны делать что-то, потому что это модно, например заново открывать творчество женщин-композиторов, не вкладывая в это никакого смысла.
Нет — мы должны заново открывать миру труды тех женщин, которые написали интересные музыкальные произведения, которые имеют для нас ценность с точки зрения, помимо прочего, музыкальной выразительности.
Потому не снижайте своих стандартов и работайте с душой.
