كان نيتشه يقول إن الحياة بدون موسيقى ستكون غلطة.
لذا فهي مهمة، وأعتقد أن علينا حماية الفنانين.
اسمحوا لي أن أقدم نفسي.
أنا أنغون.
أنا إندونيسية وفرنسية الأصل.
مغنية وكاتبة أغاني.
أنا ممثلة، كما أنني أم وزوجة.
بدأت مسيرتي الفنية في إندونيسيا، وكنت بالفعل من النجمات الأطفال.
أصدرت ألبومي الأول في سن التاسعة، وبدأت في كتابة الأغاني في ذلك الوقت، لأنني اكتشفت أنه لم يكن هناك الكثير من الأغاني المخصصة للأطفال في عمري، وكنت متشوقة جدًا لأن أكبر بسرعة تفوق أي شخص آخر، لأنني أردت التعبير عن قصص الحب والأشياء الجميلة في الحياة، لكنني لم أستطع ذلك لأنني كنت في التاسعة فقط.
ثم عندما بلغت الثانية عشرة من عمري، تولى إنتاج ألبومي أحد أبرز المنتجين في إندونيسيا.
وبعد ذلك الألبوم، سجلت 5 أو 6 ألبومات أخرى.
كنت غزيرة الإنتاج.
لكن كان ثمة شيء كان لا يبدو لي في محله تمامًا فيما يتعلق بحقوق المطربين أو مؤلفي الأغاني أو الموسيقيين.
لم أرَ قط سنتًا واحدًا من عائدات جميع الأغاني التي كتبتها في صغري.
في الواقع، لم يهتم أحد بحقوقنا.
ولم نكن نعرف الكثير عنها نحن أيضًا، بصراحة تامة.
وكانت حالة والدي مشابهة، حيث كان مؤلفاً للكتب.
وكان مثلي تماماً.
لقد عاش حياته دون أن يمتلك أي شيء.
لذا كان لابد من إحداث تغيير.
وكانت إحدى...
إحدى أفكاري هي أن أنشئ شركة تسجيل خاصة بي.
أردت أن أنتج بنفسي.
لقد أنتجت أعمالاً لفنانين آخرين، واعتقدت أنه يمكنني إحداث فرق، لكن إذا أصدرت ألبوماً، يمكنك أن تكون متأكداً من أنه خلال اليومين التاليين ستجده في مكان ما، كما تعلم، يُباع في الشارع بنسخ مقلدة، ولا يمكنك فعل أي شيء حيال ذلك.
وكان ذلك أحد دوافعي للسفر إلى الخارج وتوسيع نطاق مسيرتي المهنية، ليس فقط لأنني لطالما حلمت بمسيرة مهنية دولية، بل أيضًا لأنني كنت أعلم أنه باعتباري مغنية وفنانة، يمكنني كسب رزقي جيدًا من عملي، وكنت في الحادية والعشرين من عمري عندما غادرت بلدي متجهةً إلى أوروبا.
عندما تكتب أغنية وتصبّ من قلبك وروحك في كتابة كلمات جميلة وذات معنى بالنسبة لك، وأملك الوحيد أن تلامس مشاعر الآخرين بنفس الطريقة، فنادراً ما تفكر حينها في الجانب الإداري.
أعيش في فرنسا، لذا أنا أنتمي إلى منظمة الإدارة الجماعية La SACEM.
لذا أعلم أنه كلما كتبت أغنية، يجب أن أسجلها.
وهذا أحد الأساسيات.
يعني، يجب أن تكون أغنيتك أو حرفتك محمية ومعترف بها بالفعل.
هذه هي الأولوية الأولى.
وبعد ذلك عليك أن تعمل على الأغنية بطريقة ما.
إحدى أغنياتي، "Savior"، ذات يوم، تلقيت مكالمة من شركة التسجيلات الخاصة بي تقول إنهم سيضعونها في فيلم، Transporter، مع جيسون ستاثام، بالطبع.
وفكرت، يا إلهي، هذا سيكون شيئاً رائعاً.
وفكرت، واو، هذا سيكون شيئًا رائعًا.
وكان علينا التفاوض بشأن الشروط والنسب المئوية، كما تعلم، فكل شيء يعتمد على التفاوض.
ولكن في نهاية المطاف، كانت الأرقام التي حققناها من مبيعات ذلك الألبوم مذهلة حقًا.
ولكن في نهاية المطاف، كانت الأرقام التي حصلنا عليها من مبيعات ذلك الألبوم مذهلة حقًا.
أعني، حقق الألبوم مبيعات بلاتينية مزدوجة في فرنسا، وذهبية في إيطاليا، وفي العديد من البلدان الأوروبية، ومبيعات بلاتينية حوالي سبع مرات في إندونيسيا.
ويرجع الفضل في ذلك أيضًا إلى الفريق، أي عمل الفريق الجماعي، من أجل نجاح الأغنية.
ومن المهم جدًا، خاصة بالنسبة للمبتدئين، الحصول على المشورة القانونية من أشخاص مطلعين على هذا الأمر.
في بلدان مثل إندونيسيا، أعلم أنهم يبذلون قصارى جهدهم لتحقيق النتائج، والتواصل مع الناس وتثقيفهم، لكن النظام موجود، وهو مطبق بالفعل.
وهو ليس مثاليًا بعد، لكنهم يواصلون العمل عليه الآن.
لذا، هذا أمر مهم.
وأعتقد أننا بحاجة إلى حماية الفنانين.
وأكرر قولي، لأن الحياة بدون موسيقى ستكون غلطة.
