Je m'appelle Célia Oneto Bensaïd.
Je suis une pianiste française.
Je me produis en concert et en tournée, en France et à l'étranger, depuis une dizaine d'années, avec un répertoire très varié.
Le fait d'être pianiste me permet d'être comme un couteau suisse,capable de s'adapter à de nombreux contextes différents.
Je suis soliste dans des récitals ou des concertos, avec des orchestres sur scène, mais aussi sur des enregistrements sonores.
Je suis musicienne de chambre.
Je fais aussi des enregistrements sonores pour des bandes originales de films, je fais des transcriptions, je transforme des partitions d'orchestre en partitions pour piano, et j'ai beaucoup travaillé, ces dernières années, sur la recherche, notamment sur la redécouverte du patrimoine musical des femmes, c'est-à-dire les répertoires des compositrices.
Une compositrice que j'ai découverte à la Cité des compositrices, un collectif dédié à la redécouverte de l'héritage musical des femmes, est Jeanne Leleu, une compositrice française du vingtième siècle qui a été la troisième femme à remporter le Grand Prix de Rome, en quelque sorte les Jeux olympiques de la composition.
Jeanne Leleu est un nom qui nous est totalement inconnu.
Or, il s'avère que Jeanne Leleu est décédée il y a moins de 50 ans.
Lorsque j'ai réalisé que quelqu'un qui avait vécu si récemment avait déjà disparu des mémoires...
Cela a été un choc de voir à quelle vitesse les compositrices sont oubliées, et cela donne envie de se demander pourquoi il en est ainsi, car il n'y a aucune raison pour qu'il en soit ainsi.
Jeanne Leleu a donc été une grande aventure : découvrir ses partitions et tout ce qui les entoure, afin de contribuer à faire revivre son œuvre.
Lorsque les compositrices lèguent leur collection à des bibliothèques, telles que la BNF à Paris ou la BNU à Strasbourg, cela facilite la tâche des personnes susceptibles de s'intéresser à leur musique ou à leur vie, car ces deux aspects sont évidemment intéressants et revêtent une importance historique.
Il y a aussi des compositrices qui ne le font pas, et dans ce cas, bien sûr, le processus devient beaucoup plus compliqué.
En ce qui concerne l'accessibilité dans les bibliothèques, il faut savoir qu'à la BNF, par exemple, entre le moment où une collection est déposée et le moment où elle devient disponible, c'est-à-dire lorsqu'elle est cataloguée, mise en ligne et numérisée, il peut s'écouler plusieurs décennies.
Nous devons donc d'abord en être conscients.
Et une fois que c'est fait, si vous ne savez pas ce qu'il y a, par exemple, Marie Jaëll, vous ne pourrez pas chercher sur le site Web d'une bibliothèque "Marie Jaëll".
Ainsi, lorsque vous recherchez des partitions et que vous ne savez pas vraiment ce que vous cherchez, il est préférable d'effectuer une recherche par type d'ensemble musical, par exemple "piano quartet" -- violon, alto, violoncelle, piano.
Nous y trouverons donc les partitions que nous connaissons tous, telles que les quatuors de Schumann, les quatuors de Brahms, etc.
Et nous trouverons aussi des noms que nous ne connaissons pas.
À ce moment-là, il faut cliquer, il faut creuser davantage.
En effet, c'est en parcourant la collection d'œuvres musicales de la bibliothèque par type d'ensemble que les découvertes deviennent possibles.
On y trouve parfois des partitions de musique et des lettres - Les lettres permettent de reconstituer le cercle social de la personne - amis ou famille.
Elles nous donnent des indices biographiques extrêmement précieux, et c'est merveilleux quand il n'y a pas que la musique pour nous aider à les reconstituer.
Lorsque vous dites à quelqu'un que sa grand-mère ou son arrière-grand-mère était une compositrice talentueuse, voire brillante, la plupart des gens sont stupéfaits; ils n'ont jamais su qu'elle possédait un tel don, car les femmes compositrices cachent souvent leur talent.
Ou, s'il s'agit d'une personne qui n'a peut-être pas caché son talent et qui a été reconnue de son vivant, elle a maintenant été si complètement oubliée que c'est un véritable choc.
Nous parlons souvent avec des personnes qui n'ont aucun lien avec l'industrie musicale, qui n'assistent souvent même pas à des concerts et qui découvrent tout cela.
Ainsi, ils sont souvent surpris et fiers et parfois cela les amène à s'impliquer, à s'intéresser.
En fait, il s'agit aussi d'une expérience profondément humaine.
Et c'est ce qui est si inspirant dans ce travail, c'est presque comme de l'archéologie, qui raconte une histoire différente sur les familles, et aussi sur la musique elle-même.
Ce que je recommanderais à ceux qui s'intéressent à la redécouverte de répertoires oubliés, surtout dans le passé, c'est d'aller à la bibliothèque, de garder sa curiosité intacte, malgré les obstacles qui se présenteront en cours de route.
Ensuite, il faut vraiment déchiffrer les œuvres.
Ne soyez pas trop vite satisfaits et ne vous dites pas : "J'ai retrouvé une œuvre perdue, c'est bien".
Il faut vraiment passer par un processus de filtrage parce qu'il faut maintenir des normes élevées, en particulier pour les compositrices, il ne faut pas faire quelque chose parce que c'est à la mode, comme redécouvrir des compositrices sans y réfléchir.
Non, nous devons redécouvrir les compositrices lorsqu'elles ont composé des œuvres musicales convaincantes qui nous apportent quelque chose en termes d'expression musicale, etc.
Il faut donc rester exigeant et passionné.
